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天山腳下奏響“二泉”新韻——評(píng)第七屆中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)民族歌劇《二泉》

天山腳下奏響“二泉”新韻——評(píng)第七屆中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)民族歌劇《二泉》

來(lái)源:中國(guó)日?qǐng)?bào)網(wǎng) 2025-08-04 14:15
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7月20日、21日晚,天津音樂(lè)學(xué)院與新疆師范大學(xué)聯(lián)袂打造的民族歌劇《二泉》,在烏魯木齊大劇院上演。當(dāng)惠山的清冷月色與天山腳下的熾熱陽(yáng)光,在舞臺(tái)維度上形成交融,無(wú)錫的“二泉”流淌到了天山的懷抱。江南的煙雨氤氳與西域的大漠蒼莽在此刻實(shí)現(xiàn)美學(xué)碰撞,最終凝練成一場(chǎng)跨越東西三千里的詩(shī)意對(duì)話(huà)。讓新疆觀眾領(lǐng)略到了民族歌劇的藝術(shù)魅力,也讓阿炳的故事在舞臺(tái)上煥發(fā)出新的光彩。

命運(yùn)悲歌:阿炳人生與四重情感交織

《二泉》以民間音樂(lè)家阿炳跌宕起伏的人生軌跡為主線,生動(dòng)展現(xiàn)了他在黑暗中堅(jiān)守音樂(lè)信念,最終創(chuàng)作出不朽名曲《二泉映月》的艱辛歷程。該劇采用時(shí)空交錯(cuò)的敘事結(jié)構(gòu),串聯(lián)起阿炳與父親華清和的“認(rèn)父”糾葛、與生母吳氏及養(yǎng)母的“母愛(ài)”羈絆、與妻子彩娣的“相依為命”深情,以及與二胡音樂(lè)的靈魂對(duì)話(huà)這四條情感沖突線,將阿炳復(fù)雜的內(nèi)心世界和堅(jiān)韌的精神品質(zhì)展現(xiàn)得淋漓盡致。?

中西樂(lè)韻:交響華章勾勒江南風(fēng)情

音樂(lè)是歌劇的靈魂,《二泉》在音樂(lè)創(chuàng)作上獨(dú)樹(shù)一幟,巧妙融合了西方交響樂(lè)的磅礴氣勢(shì)與二胡、琵琶等中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。指揮家高嵩執(zhí)棒天津音樂(lè)學(xué)院青年交響樂(lè)團(tuán),以音樂(lè)語(yǔ)言生動(dòng)刻畫(huà)了劇中人物形象,為劇情發(fā)展?fàn)I造出恰到好處的氛圍。當(dāng)《二泉映月》的旋律緩緩流淌而出,琵琶的輪指與弦樂(lè)震音交織出“月影破碎”的意境,讓觀眾仿佛置身于那個(gè)充滿(mǎn)故事的時(shí)代。同時(shí),該劇還將錫劇、江南小調(diào)等元素自然融入,勾勒出民國(guó)江南的市井煙火與人文風(fēng)情,使觀眾仿若能感受到江南的氤氳水汽。

聲光璀璨:名家百靈共鑄舞臺(tái)華彩

演出中,歌唱家們的精湛表演與新疆師范大學(xué)天山百靈合唱團(tuán)的出色表現(xiàn)共同構(gòu)成了舞臺(tái)的高光時(shí)刻。7月20日的場(chǎng)次由著名男高音歌唱家、天津音樂(lè)學(xué)院歌劇學(xué)院副院長(zhǎng)王澤南擔(dān)綱主唱,憑借深厚的聲樂(lè)功底和對(duì)角色的深刻理解,王澤南將阿炳從青春年少到暮年滄桑的每個(gè)階段都刻畫(huà)得入木三分。其極具感染力的演唱,將阿炳面對(duì)命運(yùn)不公時(shí)的掙扎、對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著追求以及內(nèi)心深處的情感波瀾演繹得淋漓盡致,讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾為之動(dòng)容。7月21日的演出則由天津音樂(lè)學(xué)院院長(zhǎng)、著名歌唱家王宏偉接棒主唱,以醇厚寬廣的聲線重塑阿炳形象,在保留角色悲情底色的同時(shí),注入了更為沉郁的生命力量,兩段不同風(fēng)格的演繹形成不同的藝術(shù)對(duì)話(huà),讓觀眾得以從多維度感受角色的精神世界。?

飾演彩娣的青年歌唱家吳夢(mèng)雪,以細(xì)膩的表演和動(dòng)人的歌聲,展現(xiàn)了彩娣對(duì)阿炳的深情陪伴與支持,使這一角色充滿(mǎn)溫暖與力量。而新疆師范大學(xué)天山百靈合唱團(tuán)在合唱環(huán)節(jié)中發(fā)揮了至關(guān)重要的作用,團(tuán)員們以清澈通透的音色與層次豐富的和聲,既精準(zhǔn)呈現(xiàn)了江南小調(diào)的婉轉(zhuǎn)韻味,又蘊(yùn)含著西北特有的遼闊質(zhì)感。在“街頭賣(mài)藝”“茶館趣聞”“月照愁腸”等場(chǎng)景中,合唱團(tuán)的聲音時(shí)而如細(xì)雨呢喃,時(shí)而如洪流奔涌,與交響樂(lè)團(tuán)形成巧妙呼應(yīng),為劇情推進(jìn)提供了飽滿(mǎn)的音效支撐。此外,新疆師范大學(xué)的師生們?cè)谖璧副硌莸拳h(huán)節(jié)也大放異彩,充滿(mǎn)活力與激情的表演,為這部江南韻味十足的歌劇注入了來(lái)自西北高校的蓬勃力量,使得整部作品成為高校藝術(shù)團(tuán)體跨地域交流合作的典范案例。

舞臺(tái)呈現(xiàn)方面,《二泉》同樣別具匠心。舞美設(shè)計(jì)運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法,通過(guò)多媒體技術(shù)與實(shí)景道具的巧妙配合,營(yíng)造出江南水鄉(xiāng)的小橋流水、亭臺(tái)樓閣,讓觀眾仿佛身臨其境。燈光的巧妙運(yùn)用更是為劇情增色不少,或明亮或昏暗的燈光變化,精準(zhǔn)地烘托出角色的心境與劇情的起伏。例如,在阿炳失明的場(chǎng)景中,舞臺(tái)燈光瞬間暗下,僅留下一束微弱的光打在阿炳身上,生動(dòng)地表現(xiàn)出他陷入黑暗世界的絕望與無(wú)助;而當(dāng)阿炳創(chuàng)作出《二泉映月》時(shí),燈光逐漸亮起,變得明亮而溫暖,象征著他在音樂(lè)中找到了光明與希望。?

跨域合作:賦能新疆民族歌劇新未來(lái)

此次天津音樂(lè)學(xué)院與新疆師范大學(xué)的合作,為新疆歌劇事業(yè)的發(fā)展帶來(lái)了新的活力。兩校師生在排練和演出過(guò)程中相互學(xué)習(xí)、交流,共同將這部作品打磨得更加完美。這種跨地域的合作模式,極大的促進(jìn)了文化的交流與融合,也為培養(yǎng)優(yōu)秀的藝術(shù)人才提供了良好的平臺(tái)。新疆師范大學(xué)黨委書(shū)記蔣海軍表示:“此次民族歌劇《二泉》的合作,是兩校全面簽署戰(zhàn)略合作協(xié)議以來(lái)的重大成果展現(xiàn),天津音樂(lè)學(xué)院師生們的精彩演繹令人震撼,希望未來(lái)兩校間保持密切的交流合作,同心協(xié)力培養(yǎng)更多新時(shí)代祖國(guó)需要的優(yōu)秀藝術(shù)人才?!?/p>

新疆師范大學(xué)推動(dòng)《二泉》在疆制作并上演,其意義遠(yuǎn)非引入一部?jī)?yōu)秀劇目這般簡(jiǎn)單。這是一次極具前瞻性的“跨地域跨文化”藝術(shù)實(shí)踐。通過(guò)引入外部?jī)?yōu)質(zhì)藝術(shù)資源,包括《二泉》的劇本與核心創(chuàng)作理念,依托本地學(xué)術(shù)與藝術(shù)力量,涵蓋新疆師范大學(xué)的研究團(tuán)隊(duì)、表演團(tuán)體及對(duì)新疆觀眾的深度理解,在新疆完成藝術(shù)再生產(chǎn)與再呈現(xiàn)。既實(shí)現(xiàn)現(xiàn)有資源的高效利用,極大鍛煉并提升本地創(chuàng)作表演隊(duì)伍的專(zhuān)業(yè)能力,更重要的是,其天然賦予作品“在地性”視角,使《二泉》這類(lèi)江南敘事在新疆語(yǔ)境下衍生出新的解讀維度,從而更易引發(fā)本地觀眾的情感共鳴。

這一作品的成功實(shí)踐,為新疆地區(qū)的舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作,尤其是民族歌劇類(lèi)作品的創(chuàng)作,提供了寶貴啟示:“引進(jìn)來(lái)”與“強(qiáng)自身”并非對(duì)立,而是可以相互成就的螺旋上升過(guò)程。通過(guò)積極引入外部?jī)?yōu)秀項(xiàng)目進(jìn)行具有本地特色的藝術(shù)合作,快速提升本地團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)化水平,積累寶貴經(jīng)驗(yàn);同時(shí),本地深厚的民族文化研究積淀又能為外來(lái)項(xiàng)目注入在地活力。這種“開(kāi)放合作、深度參與、借力提升”的模式,有望成為未來(lái)新疆創(chuàng)作更多具有全國(guó)乃至國(guó)際影響力的民族舞臺(tái)藝術(shù)精品的可行路徑。

例如,此前在新疆藝術(shù)劇院木卡姆藝術(shù)團(tuán)劇場(chǎng)上演的新疆本土歌劇《木卡姆戀歌——萬(wàn)桐書(shū)》,與《二泉》秉持著相似的創(chuàng)作理念:二者均摒棄宏大敘事框架,將鏡頭聚焦于音樂(lè)家的個(gè)體命運(yùn)軌跡;均以傳統(tǒng)音樂(lè)保護(hù)作為核心命題,尤為突出國(guó)家政策對(duì)傳統(tǒng)文化的扶持與引導(dǎo);均生動(dòng)講述了楊蔭瀏、萬(wàn)桐書(shū)等老一輩音樂(lè)學(xué)家對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行挖掘與保護(hù)的歷程?!赌究窇俑琛f(wàn)桐書(shū)》在創(chuàng)作中既吸納國(guó)內(nèi)歌劇創(chuàng)作的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn),又深度融合新疆本土的木卡姆藝術(shù)特質(zhì)與學(xué)術(shù)研究成果,一舉突破人們對(duì)歌劇的固有認(rèn)知。“正如木卡姆藝術(shù)在數(shù)百年前曾反哺中原音樂(lè),反哺中國(guó)歌劇藝術(shù)舞臺(tái),打造一種屬于新疆、屬于中國(guó)樂(lè)派、屬于中華民族共同體的嶄新的舞臺(tái)藝術(shù)形式——“木卡姆歌劇”。”最終成就了這部兼具思想深度與藝術(shù)感染力的作品,其成功進(jìn)一步印證了“開(kāi)放合作”與“深耕本土”相結(jié)合的創(chuàng)作路徑的可行性。

中國(guó)日?qǐng)?bào)記者毛衛(wèi)華|肖堯軒、劉沛東

(圖片來(lái)源:中國(guó)新疆國(guó)際民族舞蹈節(jié)組委會(huì)辦公室)

(作者系肖堯軒,新疆文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)舞臺(tái)藝術(shù)委員會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng);劉沛東,新疆文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)會(huì)員)

【責(zé)任編輯:舒靚】
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